故宫修画师单嘉玖一生只为一事来

秋晨微凉，早上不到七点，单嘉玖挎着包，走出旧鼓楼大街小石桥胡同的家，步行去故宫(微博)上班。不疾不徐不作任何停留，50分钟走完这段路。

从1978年到2016年，单嘉玖在这条路上走了一万三千多个日子，从初入故宫的20出头的小姑娘走到了即将退休的年纪。

跨过神武门，晨曦中的故宫，静谧安然。穿过几重宫墙，单嘉玖走进了科技部的院子。这里与开放区接踵而至、喧嚣不停的游客隔绝开来，静止的文物沉淀着故宫博物院百年来的静寂。

推开书画修复工作室的门，四张红色的长方大案依次排开，修复中的书画摊在案心。墙上挂着大大小小的排笔、毛刷，对着长案的白墙已经泛黄，上面贴满了修复留下来的纸边，已有三四十层厚了。

作为我国顶级的书画修复师，单嘉玖就在这里，年复一年地修复着我国的珍贵文物。

万次磨练，力成百年功

书画时间久了如同人老了生病了，难免出现断裂、破碎、糟朽、霉烂、沾损、残失等。故宫古书画修复对象为两大类：一是以传世文物为主的宫廷收藏，如《伯远帖》《五牛图》《清明上河图》；另一类是宫廷史迹，包括宫殿中的匾额，帝王臣工的书法、绘画。这些古董如果没有修复技术的保护不可能流传到今天。

1954年，来自全国各地的著名书画装裱大师，组建了故宫的第一套书画修复班底。单嘉玖的师傅、曾成功修复《五牛图》的孙承枝便是其中的一员。

1978年，单嘉玖结束插队，回到北京正逢故宫招收文物修复人员，她就这样成了新一代的故宫人，做了孙师傅的徒弟。

古人把书画修复形容为“病笃延医”。所谓“医善，则随手而起；医不善，则随剂而毙”，甚至提出“不遇良工，宁存故物”的主张。一幅古代字画的修复过程非常复杂，从清洗去污、揭背补缀、全色接笔，到最后的“上墙”、重新装裱成品等等。所谓“洗揭补全”，步步都是学问，一招一式都要看功力。第一天上班，孙师傅就把一沓纸往桌上一搁，上面放把马蹄刀，让单嘉玖把纸上的草棍、煤渣刮掉，还得保持纸张的完整和光洁，这一刮就是三个月。练完了刮，再练刷——用鬃刷在旧高丽纸上刷，不能刷破纸，不能刷出褶子。整整三年才能出师，才能碰文物。

修复书画时，时间仿佛是静止的，又像是长了翅膀。三十八年来，经单嘉玖之手修复的古画有近两百件，每件古画的修复需要复杂的工序和漫长的周期，耗时最长的需要一年，最短也要三个月。

单嘉玖曾修复过一件明代的绢本《双鹤群禽图》，画面上有许多虫蛀破洞。本来面对密集的小洞，可以用整幅绢托在画作后面，一下把所有的洞都补上了。但是百年以后托补的这片整绢也会糟朽，就会和古人的画作粘连在一起而无法分离，后人也就再也没办法修复这张画了。为了古画生命更长的延续，单嘉玖选择一个洞一个洞地单个织补。这一补，整整四个多月才终于完成。

传承情怀，匠心传后人

中国书画的装裱修复技艺已有1700多年历史，基本上靠师徒的代代传承，连修复所用的材料都是特别定制的。配好合适的绢或纸后，清洗、揭背、托心、隐补、全色的过程则全部依靠手工。即使现在的科技已经有最新的成果，也不会贸然地使用在书画修复上。

如今，单嘉玖也成了别人口中的师傅，“我的老师传授给我的，我也希望可以都传给我的学生。”

单嘉玖的徒弟喻理是中央美院的研究生，跟着单老师工作已经两年半了。喻理说，最大的收获不是技术，而是深切体会到了老师傅们对文物的那种敬畏之心。

修复师这个行当，做师傅的很多时候身教甚于言传。单嘉玖的师辈们修复书画时，若是碰到连阴天气，虽是古稀之年，中午有时也不吃饭不休息，赶着把工作做完，就怕耽误了时间作品生霉。冬季供暖，工作室内温热干燥，把画卷贴在墙上绷平，时不时就得看一眼，一旦发现有的地方干得过快，就赶紧喷水，以防干湿不匀导致爆裂。这些精神影响了单嘉玖几十年，如今她又把这一切传承给了自己的徒弟。

匠人匠心，正是这些大国工匠们的热爱与专注，才给了古文物以价值，才有了历史的千古流传。这两年，故宫正在进行史上最大的大修工程，还有上万件古书画文物等着单师傅和她的徒弟们去修补。单嘉玖最大的心愿就是将传统的书画修复技艺完整地传给下一代，将完美的紫禁城代代传承下去。（文/刘畅）